Представление израильского агента Моссада в качестве нового персонажа фильма Marvel переходит черту даже по низким моральным стандартам Голливуда. Однако израильского супергероя Сабру следует понимать в рамках рационального развития израильтизации Голливуда, феномена, который является удивительно новым. Сабра — относительно старый персонаж, восходящий к комиксу Marvel « Невероятный Халк » 1980 года. Однако 10 сентября было объявлено , что израильский персонаж будет включен в грядущий фильм Marvel « Капитан Америка: Новый мировой порядок ». '. Как и следовало ожидать, многие пропалестинские активисты в Соединенных Штатах и во всем мире пришли в ярость. Одно дело представить обычного израильского персонажа с единственной целью нормализовать Израиль, нераскаявшееся государство апартеида, в глазах впечатлительной молодой аудитории Marvel; но гораздо более зловещее нормализовать государственное разведывательное управление Моссад, известное своими многочисленными кровавыми убийствами, саботажем и пытками. Добавив Сабру в свой состав супергероев, Marvel Studios продемонстрировала полное игнорирование масштабной кампании миллионов фанатов по всему миру, которые в 2017 году протестовали против включения бывшего израильского солдата Галь Гадот в роль Чудо-женщины Marvel. Гадот является активным сторонником израильского правительства и вооруженных сил.
В ответ на эту новость многие справедливо подчеркнули присущую Голливуду предвзятость, начиная с фильма 1960-х годов « Исход » Отто Премингера с Полом Ньюманом в главной роли, который предоставил псевдоисторическое оправдание колонизации Палестины сионистами. С тех пор Израиль возвышается, прославляется и включается в позитивный контекст Голливуда, в то время как мусульмане, арабы и палестинцы продолжают подвергаться критике . Хотя голливудские кинематографисты представляли Израиль в положительном свете, сами израильтяне были весьма маргинальны в процессе создания контента. До недавнего времени конструкция Израиля в основном строилась от имени Израиля, а не самим Израилем. «В 1997 году все начало меняться, — писал Брайан Шефер в журнале «Moment Magazine». Именно тогда отдел развлечений Лос-Анджелесской федерации и Еврейское агентство запустили проект «Мастер-класс», который «в течение почти 15 лет … привлек бесчисленное количество актеров, режиссеров, продюсеров, агентов, менеджеров и топ-менеджеров студий и сетей. в Израиль, познакомив многих из них со страной впервые, и научил израильтян, как продвигать свои проекты». Индоктринация американских актеров и режиссеров посредством этих визитов и знакомство многих израильских актеров и режиссеров с Голливудом принесли дивиденды, что привело к серьезному изменению повествования об Израиле. Вместо того, чтобы просто сообщать об Израиле американской и международной аудитории, используя ссылки на историческую виктимизацию, позитивные ассоциации или даже юмор, израильтяне начали излагать свои доводы напрямую через Голливуд. И, в отличие от бессистемности прошлых сообщений — хороший Израиль, плохие арабы — новые сообщения гораздо более изощренны, ориентированы на конкретные идеи и разработаны с полным пониманием политики каждой эпохи. Фильм Стивена Спилберга « Мюнхен» (2005) был выпущен в рамках культурного контекста вторжения США в Ирак в рамках так называемой « войны с терроризмом » Вашингтона, где права человека нарушались в глобальном масштабе. Мюнхен был выборочным «историческим» описанием предположительно трудного выбора , который Израилю, а именно Моссаду, пришлось сделать, чтобы вести собственную «войну с террором». Это была эпоха, когда Тель-Авив неустанно подчеркивал свою близость к Вашингтону, теперь, когда обе страны якобы стали жертвами «исламских экстремистов». В отличие от Мюнхена , широко популярный сериал « Родина » был не просто еще одним произраильским американским аргументом, оправдывающим израильские войны и насилие. Сам сериал, одно из самых расистских, исламофобских шоу на телевидении, был полностью смоделирован по образцу израильского сериала HaTufim — «Военнопленные » или « Похищенные ». Сценарист и режиссер израильского шоу Гидеон Рафф был включен в американскую версию шоу в качестве исполнительного продюсера. Смена владельца нарратива может показаться поверхностной, поскольку произраильская пропаганда Холивуда заменяется органичной израильской пропагандой. Однако, это не так.
Произраильская повестка дня прошлого — романтизация, последовавшая за созданием Израиля в 1948 году, — просуществовала недолго. Поражение Израилем арабских армий в 1967 году — благодаря массовой военной поддержке США Тель-Авива — заменило образ зарождающегося, уязвимого Израиля на образ храброй израильской армии, способной победить сразу несколько вооруженных сил. Именно тогда израильские солдаты посетили колледжи и школы США, рассказывая о своем героизме на поле боя. Израильское вторжение в Ливан и последующиемассовые убийства , такие как в Сабре и Шатиле, заставили переосмыслить ситуацию. На протяжении 1980-х и 90-х годов Израиль в основном существовал в Голливуде как комический персонаж из таких сериалов, как «Друзья », « Фрейзер » и совсем недавно « Теория большого взрыва» . Упоминания об Израиле часто сопровождались смехом — умный и эффективный способ связать Израиль с положительными, счастливыми ассоциациями. «Война с террором», начавшаяся в 2001 году, в сочетании с созданием проекта «Мастер-класс», позволила Израилю вернуться в голливудскую вселенную не в качестве случайной ссылки, а в качестве основного продукта с израильскими шоу или совместными американскими шоу. — Израильские постановки, определяющие совершенно новый жанр: делать трудный выбор, чтобы бороться с терроризмом и в конечном итоге спасти мир. Эксплуатация израильских женщин на обложках журналов — например, Максима — была совсем другим теневым бизнесом, рассчитанным на другую аудиторию. По мнению многих, полуголые девушки из израильской армии преуспели в оправдании войны с помощью сексуальных образов. Этот жанр стал особенно популярным после кровопролитных израильских войн в Газе, в результате которых погибли тысячи людей. Растущее влияние Израиля на фильмы Marvel представляет собой сочетание всех этих элементов: сексуализация якобы сильной, наделенной полномочиями женщины, нормализация тех, кто совершает израильские преступления — Гадо, солдата, Сабры, агента Моссада — и прямого внедрение израильских приоритетов в повседневную американскую реальность. Тем не менее, есть серебряная подкладка. На протяжении десятилетий Израиль прятался за ложными, романтизированными историческими представлениями, доводя до США и другой западной общественности свои доводы, часто косвенно. Однако войны в Газе, экспоненциальный рост палестинского бойкота и распространение социальных сетей вынудили Израиль выйти из укрытия. Новый голливудский Израиль теперь является воином, часто вынужденным делать трудный моральный выбор, но он, как и его американский коллега, в конечном счете является силой добра. Удастся ли Израилю сохранить этот имидж, будет зависеть от нескольких факторов, в том числе от способности пропалестинских общин противостоять такой лжи и хасбаре. Доктор Рамзи Баруд — журналист, автор и редактор «Палестинской хроники». Он автор шести книг. Его последняя книга, написанная совместно с Иланом Паппе, называется « Наше видение освобождения : высказываются заинтересованные палестинские лидеры и интеллектуалы». Другие его книги включают «Мой отец был борцом за свободу» и «Последняя Земля». Баруд является внештатным старшим научным сотрудником Центра ислама и глобальных отношений (CIGA). Его сайт www.ramzybaroud.net.
